Viejo Thrash Metal 002

Detente: "Recognize no Authority" (1988)
















Death: "Scream Bloody Gore" (1986)
















Slayer: "Reign in Blood" (1986)















Wargasm: "Why play Araund" (1988)

The Organ (Canada): La Route du Rock...live (2005)

Uno de los pocos registros en vivo del hermoso sonido de esta disuelta banda canadiense de sonido post punk e "indie rock".

Un gran reflejo de su calidad musical e interpretativa nos deja este material en directo de la presentación de The Organ en La Route du Rock.

Viejo Thrash Metal 001

(80's )Thrashers from Chile

Metal - A Headbanger's Journey (Sam Dunn)








Dark Angel (US)
We Have Arrived (1985)













Death Angel (US)
The Ultra-Violence (1987)












Blessed Death (US)
Destined for Extinction (1987)














Sodom (Germany)
Persecution Mania (1987)

Soothsayer (Canada): To Be A Real Terrorist (1986 Demo)

Soothsayer, fue una banda formada en las postrimerias de 1985 en el lado canadiense del cual también son oriundos los fenomenales Voivod, país de poderosos y estimulantes sonidos de bandas underground de todos los estilos y tiempos.

Estos thrashers hicieron con pasión, un sonido thrashcore cercano a "lo único" dentro de los estandares del sonido crossover de dichas vertientes.

Crudeza, extrañeza, ferocidad, que según el modo de apreciar de luguria diy: dan en el medio de la fusión thrash y hardcore. A lo anterior se unen varios arranques - como parte de su estilo definido - de alaridos y gritos corrosivos cercanos al grind, que su cantante moldea bien, haciendo juego hacia un estremecimiento demencial - furioso en su interpretación insana.

Por el año 1987, un zine de Santiago de Chile llamado Insanity, sacó una compilación de algunos temas de los demos de bandas comentadas en su edición nº2 ( o nº1 ¿?), esta compilación llevaba por nombre:"Insanity your Ass", entre las bandas y temas, aparecia la canción insignia de Soothsayer "To be a real terrorist", un corte que fue repetido una y otra vez para captar el desquiciado- provocativo sonido basado en la simpleza musical, de velocidad y desahogo gutural.

El material que se presenta a continuación se suma a otros tapes en estudio y en vivo que hacen parte de lo mejor de Soothsayer de esos años, a diferencia de su primer lp. ("Have a good time" de 1989) el cual baja sus revoluciones de ferocidad, algo semejante con lo acontecido en el primer lp de los franceses Scraps, disco que dista demasiado de lo que fueron sus ep's.

Para el disfrute de los headbangers, Soothsayer reeditó su demo "To Be a Real Terrorist" más material antiguo (tapes y temas en vivo), en un bien cuidado cd compacto que rescata esos brutales sonidos y años. Se recomienda absolutamente.

El material del demo "To Be A Real Terrorist", es presentado con el material de sonido mejorado de la reedición en cd.

¡Simplemente, la raja!

(re-up) The Crucifucks: Wisconsin (1987, Alternative Tentacles, Usa)

Una muy buena y antigua banda punk de la escena de Michigan (USA), ligada a Jello Biafra y cercana a la actitud punk de Dave Dictor (M.D.C.).

Los Crucifucks nacen en 1982, entre escupitajos líricos y ruidos punk rock contra la violencia institucional de E.E.U.U., los grupos de extrema derecha religiosa y al "muñeco" de turno.

Su particular sonido punk rock, es fomentado por la especial forma de gritar y cantar de su vocalista: Doc Corbin, también por algunos pasajes de instrumentalización folk , que será más notoria en este disco.

Su primer álbum es un despliegue de punk rock con toques hardcore old school, posteriormente irán imbricando sonidos folk, texturas cercanas a la neo-psicodelia, noise, algo de la corriente "no wave".

El sonido de lp. "Winsconsin" emplea una buena dosis de punk rock que puede asemejarse un tanto a las búsquedas musicales de Rites of Spring, P.I.L, Raincoats, los primeros discos de Dead Milkmen, punk rock tipo Artistic Decline y la veta vocal neurótica del cantante de Scratch Acid* David Yow, sólo en el despliegue escénico histriónico).

Wisconsin l.p. es un interesante, crudo, armónico-desarmónico, rabioso, sentimental, ruidoso y a veces pegado disco, para el gusto de luguria diy, que luego es reeditado como álbum doble ("Our will be done" de 1995) junto a su primera producción, "The Crucifucks" (1985).

La banda estuvo activa cerca de 14 años, luego se reunirán en algunas ocasiones como en uno de los aniversarios del sello Alternative Tentacles. Su baterista, Steve Shelley, uno de los miembros fundadores de Crucifucks, pasa a formar parte de Sonic Youth (alrededor del tiempo en que aparece "Bab Moon Rising" de 1985) reemplazando al batero Bob Bert.

* fe de erratas: otro personaje es el suicida, gracias al sr. del post.

(ideas about the punk) Ideas sobre el Punk 001

(re-up) Judas II (UK): judas 2

Otro de los proyectos que realizaron miembros de CR@SS posterior a 1984.

Pete Wright de Crass y Martin Wilson (tocó batería en Flux of Pink Indians), desarrollaron el proyecto folk punk acústico y de perfomance en vivo denominado: Judas 2.

Este es un registro en formato lp que se destaca por un excelente trabajo de percusión y algunos temas bien logrados, con explícito contenido político.

Hay momentos - desde mi punto de vista - que se cae en cierto rebuscamiento, por parte de Wright, al estirar su voz para abarcar más espacios cantados, pues eso genera algo de disonancia dentro de la estructura musical general.

Llamativo folk acústico cimentado en ritmos punk rock y uso del italiano dentro de un tema.

El álbum de Judas II, fue un regalo de Francisco.

Armia (Poland): Przebêysk

Panx Romana (Greece/ Ελλάδα): Kratos Kleiston (1999, Wipe Out Records Greece)

Una vieja y querida banda Griega formada a mediados de los 80's por algunos ex- miembros de conjuntos punk y post punk de fines de los 70's e inicios de los 80's, como PVC y Stress.

Panx Romana (vaya nombre y significado para la era imperial de hoy) junto a otras bandas, son parte de la efervecente escena Punk Griega de los 80's y del espíritu punk solidario y activista, y que Panx Romana hasta hoy mantiene.

La banda estuvo en receso por un tiempo y hace algún tiempo ha vuelto a participar del mundo punk y underground griego e internacional.

"Kratos Kleiston", es uno de los discos favoritos de luguria diy, sin dejar de lado, el agrado por toda su discografía.

Ellos presentan una potente y sentida templanza punk rockera con ingredientes característicos del sonido Panx Romana que deben descubrir quienes no los conocen. También deben compartir con otros conjuntos: aquel sonido y esencia sonora de las bandas Griegas, como muchas bandas de otras regiones del planeta y sus sonidos locales que se traspasan en sus crecaciones - unos más otros menos, al menos en el sonido punk y hardcore más tradicional -, que uno puede ir distinguiendo en la escucha de los discos.

Un saludo fraternal para los hermanos de Grecia en los últimos acontecimientos.

Black Flag: Who's Got the 10/12...live (1986, SST Records / cd version)

G.B.H.: Hit The Deck (Live in Italy 27-02-87)

(re-up) Verbal Assault (US): live 28 / 10 / 89 (Your Choice Live Series 004)

Your Choice Live Series, fue un sello Alemán de los ochenta que produjo esta selección de bandas y grabaciones en vivo, en las que también participaron conjuntos como: Ripcord (Uk), Raped Teenagers (Suecia), So Much Hate (Noruega), entre otras. Sumado a lo anterior, el sello y las bandas, apoyaron a la organización británica Respect For Animals con parte de la ganacia de la venta de los discos.

El material en vivo de Verbal Assault pertenece a una presentación efectuada en el año 1989 en el club "Oberhaus" en Alzey (Alemania).

Angry Samoans (US) The Unboxed Set (1995, Triple X Records)

Info. para gente de Santiago de Chile y alrededores: Tocata pro-fondos Documental HC, 21 de dic. 2008

Amigos(as):

Hardcore es un documental que se ha desarrollado desde sus orígenes como una extensión de la independencia y la autogestión, de la que intenta dar cuenta.

Y es principalmente esa dinámica propia, que tuvo este movimiento o escena durante los años 90, la que nos permite entender que para llevar adelante el proyecto, los recursos deben generarse en forma colectiva y autónoma. Esto significa que no nos interesa postular a ningún concurso de fondos públicos ni privados.
Por lo tanto, sentimos que si la música fue el puente que dio vida a aquellos años de creatividad, ideas, comunicación y nuevas formas de entender el mundo, resulta práctico y coherente que la misma música de esas bandas sean las encargadas de ayudar a financiar parte de este filme.

Creemos que no existe mejor manera de terminar y a la vez comenzar este documental, que juntar a todos aquellos que llevan dentro de sí tantos acordes y letras que dieron sentido a sus existencias.

En este momento estamos sin recursos para poder avanzar tanto en el rodaje, como en la postproducción. La mejor forma en que puedes comenzar a apoyarnos es asistiendo a la tocata.

SILENCIO ABSOLUTO- DISTURBIO MENOR- ENFERMOS TERMINALES - MARCEL DUCHAMP

Domingo 21 de Diciembre 17 hrs. puntual ( cupos limitados)
Bucarest 127

2500 ANTICIPADA (VOZ PROPIA RECORDS en Portal Lyon)
3000 EL MISMO DIA

info: corteirracional@gmail.com

Mapa: aquí

Circle Jerks (US): Wonderful (1985)

Vaya, Wonderful no ha sido un disco muy pop para los aficionados al sonido de Circle Jerks, algunos dirán que se trató de un disco fome, para lo que Circle Jerks venía haciendo en aquella mitad inicial de los 80's... un par de buenos temas se dirá y luego pasarán al disco "IV"......

....pero Wonderful es un disco que posee y revela un sonido más guiado por la conbinación de leves toques de hardcore acostumbrado y más punk rock y rock a lo de los viejos X.

Adrenalin O.D. (US) : Theme from an Imaginary Midget Western '12 (1988, Buy Out Records).

Este material de Adrenalin O.D. correponde a un rip de un viejo cassette de intercambio, el sonido no es bueno, pero no faltará quien pueda dar con la fuente original para compartirlo.

En este ep', los espasmódicos A.O.D. nos presentan algunas consabidas versiones y su buen sonido que conservaron hasta antes de su último disco.

[re-up] Crisis: We are all jews and germans (Uk, comp.1997)

.... Crisis, es parte del segmento de bandas punk, emergidas en el Reino Unido en las postrimerías de la segunda mitad de los setenta.

Ellos hicieron parte del underground del "fenómeno punk" del '77 y lo más relevante, sembraron los precedentes de los orígenes del vínculo punk - política - activismo y asociatividad, junto a Cr@ss, The RedSkins (relacionados con los inicios de los neo skinheads que se ligan -en este caso- a la ideas de izquierda), entre otros. The Clash constituye un caso aparte, pero no menos importante por marcar cierto simbólismo público de la relación música- política, como años antes lo hiciesen músicos y conjuntos agrupados en torno al movimiento "Rock in Opposition" (R.I.O.).

La gente de Crisis, en sus comienzos, unen sus simpatías y militancia política a su entorno musical y social, sumándose y definiéndose a ciertos grupos dentro de los lineaminetos del "Marxismo Internacionalista" y la lucha contra la "clase privilegiada-dirigente", al igual que muchas personalidades y bandas de la época que participaron en la serie de conciertos organizados bajo el slogan "Rock Against the Rich", Rock Against the Racism".

Crisis como otras entidades de la época (incluido The Clash), se vinculaban a un ideario político de izquierda socialista y marxista, la organización Class War más bien a un anarco-sindicalismo con algunos acercamientos al marxismo, y Crass, posesionó un lineamiento que partió desde su propia concepción anarco-pacifista, pero abriendo un abanico a su entorno cercano y lejano en orientación a los idearios anarquista y a sus diversas concepciones. Muestra de ello es la divulgación del anarquismo en el contexto no sólo de los jóvenes punk de la época. El espíritu que emergió de Crass, junto a otras personas, bandas, colectivos, fue el hecho de organizar centros anarquistas, un estilo de vida y acciones desde esta concepción filosófica social, política y cultural.

Crisis, participo más eventos artísticos culturales y en acciones de proclamas hasta antes de su disolución, ellos además hacían parte de esa conjunción de bandas punk y post punk de vanguardia, cuyos sonidos exploraban otras texturas musicales (que hoy algunas de ellas son seguidamente repetidas por conjuntos "indi-pop" ).

Musicalmente, Crisis recorría armonías musicales y ambientaciones oscuras, dark wave, neo-psicodelicas, pop ácido y también punk rock pop de la época.

Posteriormente dos miembros de la banda, formaron -además de participar en otras bandas- Death in June, proyecto musical-dramático controversial por el uso de imaginario fascista (atmósfera de la II Guerra Mundial), letras y metáforas alusivas . Pero el personaje que conduce el nacimiento de toda polémica es uno de los fundadores de los antiguos Crisis, Douglas Pearce, quien posee un afán de generar intriga con el uso del fetiche "nazi" y cripto nazi -fascismo, como de la indagación en los terrenos escabrosos de la violencia humana, materailzada en el hecho de la guerra, por ejemplo acudiendo a escenarios de ese tipo de tragedias humanas (y sus brutalidades) de la ex-Yugoslavia desmembrada y las bestialidades cometidas por los todos los involucrados, icncluidos brigadas de asesinos simpatizanetes llegadas desde otros países a sembrar su orgia de sangre y depravación.

Para más información, acudan al siguiente documento (en inglés, pero también pueden investigar si les interesa) escrito por Stewart Home, filosofo punk y escritor británico que no sólo ha investigado acerca del punk británico y las vanguardias, si no que vivió la experiencia en esos años:

"We mean it man: punk rock & and anti-racism or, Death In June not mysterious"

UK SUBS: The Singles 1978 - 1982 (1993, Uk)

"El entusiasmo de Charley Harper siempre era una inspiracion cuando los tiempos eran difíciles, su creencia de que el punk era la musica de la gente y tenia más que ver que con la revolucion que con M. McClaren y sus arpias y con lo que ellos alguna vez pudieron haber soñado. A traves de tenacidad pura logramos exponer a los punk charlatanes por lo que realmente eran, una promocion del negocio de musica." (Penny Rimbaud de CR@SS en "Best Before....").

Prong (US): The Peel Sessions (1989 - 1990, Strange Fruit Records, Uk.)

*Gracias a Leo por material de Prong.

AccepT (Gemany): Russian Roulette (1986)

Un gran disco de los veteranos Accept, como todos lo que anteceden a Russian Roulette y que participa la potente y carraspeada voz de Udo, una autentica voz echa para el verdadero Heavy Metal.

Vieja banda Alemana que también aportó desde los 70' al desarrollo del sonido del thrash y speed metal, vaya que no. Escuchen la entrada y el ritmo de la bateria en TV War o registre los primeros albumes de Accept, demoledores y estruendosos heavy metal.

Era observar a comiezos de los 80' el clip de Balls to the Wall y al engedro de Udo demoliendo algo que a mi edad no entendía, pero que ahora no sólo trataba de las murallas tipo Floyd, del Bloque Soviético y Berlin Oriental, sino de ese presagio de los 80' de La Polla Records que lanzaba su punk visión en su disco Revolución: "No hay donde Huir", qué hacer.... a demoler la Estación del Tren como coreaban los Saicos del Perú y punkeaban los Eutanasia del mismo país....

El poder del sonido del metal de Accept de esos años,: ¿podría derrumbar las murallas de los centros de tortura en chile y de los cuarteles ?, donde se escondían los pérfidos degenerados que escupían a la humanidad con sus vejámenes satánicos, luego de sellar su pacto satanista besando el "anus putrĭdus" de su verdadero dios de cola viscosa en forma de flecha... inmunes al agua bendita y a la sagrada ostia consagrada, posaban de bonsadosos y crios cristianos de buen obrar recibiendola en la boca de la mano del Papa ya difunto.... bocas abiertas de pestilencia y veneno, armas de la mentira, del engaño y el descaro, otorgadas por Astaroth y Beemoth al hacerles beber de su trago de "seminis mortuus".

Retomando el disco de Accept.... gloriosos cánticos e instruentalización y suma calidad sin perder fuerza, ferocidad, rudeza dentro de las creaciones del heavy metal clásico, pues prefiero referirme a clásico que a la NWBHM, pues lo último conlleva a una serie de separaciones estilisticas que no han sido profundizadas.

Hladno Pivo (Croatia): Desetka (1997)

Banda Croata (de la ex-Yugoslavia) formada a fines de los 80' en Zagreb, que pude conocer su sonido gracias a la excelente idea de compilación de bandas punk hardcore del mundo "No Fate".

Hladno Pivo parte en sus primeros albumes con un potente sonido hardcore punk, que guarda ese viejo "olor! a las viejas bandas slavas de los principios, pero volcándose hacia armonias de la "nueva escuela" de los E.U. principalmente de los años 88-93'; también sorprendiendo en su transcurso con una festiva combinación del viejo street punk y oi británico de carácter "Businessniano", como la ircorporaracón de algunos pasajes y arreglos musicales de viejas tradiciones sonoras de matrimonios y celebraciones de esos terruños balcánicos.

Dicho sea de paso, unos de sus integrantes que los acompañara por varios años, Hađo, tocó en la vieja banda grind Patareni.*

Hladno Pivo, en la actualidad es una banda de gran arrastre popular en esas tierras, algo así como The Pogues, como banda querida por las personas.

* Dato proporcionado por Malisha de Rokin' Noiz.

G.B.H. (Uk) : A Fridge Too Far (1989)

A 19 años de haber escuchado este disco por primera vez, gracias a Violic, y rectificado la observación hecha en este espacio, debo decir que "A fridge Too Far" conjunta un destacado fin de época del viejo sonido G.B.H.. Este album responde a una producción que expresa balanceadamente armonias e instrumentación desarrollada en la calidad del sonido de la banda; se baraja en agresividad mantenida en su ritmo hardcore con tintes metal de bateria y riff metalizados, pensadas pausas y cambios de ritmos con crecientes momentos de buen desarrollo de técnica musical.

Posterior a este disco, en los 90's vendrá "From Here To Reality", que propondrá la apertura expresa hacia una mixtura entre el viejo hardcore británico y thrash de la vieja escuela de E.U y Uk, anunciado un esperado juego de sonidos en esas líneas en próximas producciones, pues el mencionado disco presenta un semblante poderoso de hardcore punk con una inteligente combinación y utilización de metal. Además anuncia liricamente, la inestabilidad de los proximos 10 años de fin de milenio, época cruda, de sombras que actuan ya automáticas es pos del modelo socio-económico ya instalado (desde los 60's, mediante artimañas y brutalidades).

La siguienete producción, es un fiasco (en mi opinión), GBH -al parecer - se enreda en sonidos metal cliches de bandas pop del metal como Sepultura (es una crítica a su actitud camaleónica y snob, no a sus buenos discos y potencia musical) , apuesta a una rotunda redundancia en lugares comunes, riff parqueados en el mismo estacionamiento de llegada.

(photo: linda Dawn Hammond)





A fridge too far, es un disco para escuchar no pocas veces. Buen disco.

a fridge too far...

The Chameleons (Uk) : Script of the Bridge (1983)

Una obra... excelente .... vaya vaya..... un hallazgo inolvidable, pasado y presente comulgando en estas armonías de la Escuela "Chameleana"....

"¡No te derrumbes! ¡No te derrumbes!
Solo en una habitación en la que ya he estado antes
Siluetas en el recibidor, estoy corriendo hacia la puerta
Estoy fuera en el precipicio, pero aun no he sido derrotado
Escucho mi nombre por encima de todo
¡Mark! ¡Mark! Por encima de todo¡No te derrumbes!

En esta alucinación nada es familiar
Nada parece tener lógica
Veo caras donde no debería haber caras
Nadie sabe con certeza lo que traerá el mañana
Así que no caigas, amigo mio
Esta pesadilla no tiene fin

Escondiendose en una habitación que se está tiñendo de rojo
El lugar existe solo en tu cabeza
Y el origen de tus temores en los pliegues de un vestido
Un vestido de mujer ¿Como llegué a ahogarme en este desorden?
Este puto desorden

No te derrumbes
En esta alucinación
Nada es familiar
Nada parece tener lógica
Veo caras donde no debería haber caras
Nadie sabe con certeza lo que traerá el mañana
No te derrumbes
Sé que estás contra la pared
Pero este ruidoso silencio no nos devorará por completo
En esta alucinación nada es familiar
Algo ha alterado la lógica de las cosas".

(Don't Fall, The Chameleons)





Script of the Bridge

The Chameleons (Uk): Strange Times + bonus (1986)

The Chameleons (Middleton 1981), veterana trascendental banda del underground post punk británico de inicios de los 80's, popular entre sus devotos, pero no reconocida dentro de la "cultura pop", como uno de los grades sonidos inspiradores de la vieja escuela dark new wave.

Sonidos, instrumentalización y creación lírica de culto equilibrio y correspondencia con la poyección sonora de ambientes impactantes. Estilo particular, que yace influyendo a una buena cantidad de bandas actuales.

Viejos extraños, sonido firme sin pretesiones, simpleza del buen punk consciente, auténticos, emocionalidad devastadora, emociones cruzadas que no se deprimen en espurias melancolías de línea de ensanblaje de adolescentes culto suicidas, reducidos y embrutecidos en ambientes pésimos de circuitos de estar siendo a puertas cerradas, corazones abiertos al ensayo "pseudopata" .

Ser, más que parecer en la concreción de melodías directas pensadas-sentidas... transformación de urbanidad monotona en extrañezas pictóricas de la ciudad repetida, sombras de ojas secas en las murallas, caminatas a paso de lluvia y sol.

strange times......

Attitude (US): The Good The Bad... (1990) & re-up: What's Yours.... (demo 1987)

The Good The Bad The Obnoxious

What's Yours....

Culture Shock (Uk): Go Wild... (12', 1986) + Live Mermaid Bham 1987.

El rescate necesario de Dick Lucas de esas intervensiones rústicas y asperas de ese sonido ska ácido dentro de algunos pasajes de los viejos temas de los buenos SubHumAns. Culture Shock (1986) es un gran momento del desarrollo musical y lírico de los intereses creativos punk de Dick Lucas.

Entre parentesís, pronto Citizen Fish mostrará unas soberbias ideas de ska punk y weird rock (en la línea de black flag de ese sondio metal y rock raro) que nos complacerá en sus primeros grandes discos.

Gran nombre, Shock Cultural, sonidos de los barrios y recovecos , hermoso rescate simple de sonidos del tercer mundo en el imperio de la vieja Europa; simpleza musical decorada de gratos aciertos sonoros, que otras bandas coterráneas compartirán.

Como dijo una vez un amigo, aunque difiero en la semejanza musical concreta de su comparación, poseen esa simpleza directa y cautivante de los primeros discos de kortatu. Por otro lado, Culture Shock, indaga y rescata en un par de sus temas la vieja tradición de los primeros punks en el empleo de sondios más heterodoxos y multiculturales, como lo es su particular interpretación de los ritmos extraídos del dub más rudimentario, otorgándole un rescatable y estimulante swing en su ambientación instrumental.

Go wild... my son

Live 1987

* La carátula del material en vivo no es la original.
* "Go wild" de Culture Shock es gracias a Francisco.

Broken Bones (Uk): Death Is Imminent (1993, comp.)

Death Is Imminent

El material de Broken Bones es posible gracias a Leo.

Entrevista a Dick Lucas por Carlos de Terapia Radial*(Chile)

CitizenFish (UK): Tv Dinner (1995, live)

Nuestra música afecta a la gente a nivel personal, no necesariamente tratando de cambiar sus ideas. Se trata de influenciar positivamente en quienes nos rodean."

CITIZEN FISH, 1996.

ENTREVISTA A DICK LUCAS, VOCALISTA DE SUBHUMANS / CITIZEN FISH, POR TERAPIA RADIAL.

From: "dicklucas"
To: terapiaradial@yahoo.com
Subject: Re: INTERVIEW

1. En estos últimos años los Subhumans se reformaron un par de veces, por lo que creemos apropiado hacerte algunas preguntas acerca de esta banda y su historia. Aquí no hay demasiada información disponible sobre cuando comenzaron (los terribles años 80),y realmente nos gustaría que nos contaras mas detalles sobre “la escena” y tus experiencias en esos tiempos. ¿Cómo fue ser parte de una banda de punk político durante Maggie Thatcher, la huelga de los mineros, el movimiento pacifista, y como afectó sus vidas hasta hoy? En el rostro de una nueva generación que parece ”romantizar” el pasado; queremos escuchar tu versión de los "buenos años pasados",cuando las tapas de los discos eran en blanco y negro, con la frase "no pagues más de $ XXX" en algún lugar.

Dick Lucas: ¡Aagh! ¿Es esta la pregunta más extensa que he visto? Viajando en el tiempo... dejemos constancia de que no nos levantábamos cada mañana planeando `destruir el sistema`, y que tampoco estábamos leyendo o escribiendo panfletos anarquistas antes del desayuno! Los Subhumans estaban inspirados tanto en la primera explosión del punk como en la ideología anarco-punk, teníamos 17 años cuando escuchamos por primera vez a los Sex Pistols y estábamos tocando en bandas punk “desordenadas” antes de Subhumans... los anarcopunks fueron influenciados por Crass y su postura seria respecto a la 'anarquía en el UK', nos dio la inspiración para sentirnos parte de algo más que una tendencia o moda. La inclusión de la política dentro del punk fue la perfecta mezcla de rabia y música, concentrando el sentimiento general de frustración en ataques específicos hacia las razones de esta frustración, es decir, políticas gubernamentales, tácticas policiales, las leyes, la adoctrinación social a través de los medios de comunicación, el poder de la televisión, la corrupción de los líderes.... algunas bandas cantaban acerca de Thatcher, otras cantaban acerca del comportamiento humano general, y ¡hey, algunas cantaban sólo sobre emborracharse! Pero la escena anarcopunk estaba abierta a cualquiera interesado en la ética del “Hazlo tu mismo”[DIY], cuya principal motivación es evitar tratar con las grandes compañías y crear nuestras propias alternativas (más baratas, accesibles y honestas). Lo único que no era aceptado era el sexismo, racismo, fanatismo y los egos codiciosos. No habían reglas apuntadas en un manual anarco "oficial", y tampoco habían lideres - ¡obviamente!- así que, dado el espacio para ser artísticamente y emocionalmente libres (de cualquier tradición, estereotipo y las reglas de la industria de la música), el punk desarrollo una vasta variedad de sello y revistas DIY los cuales aparecieron por su cuenta (¡y que también desaparecieron por su cuenta!) pero en tal cantidad que una sólida escena se desarrollo. La conciencia / conocimiento político y social en un grupo de entre 14-24 años era la más alta que haya visto, considerando especialmente que era orientado principalmente en la música.

Por supuesto, había mucha gente fuera de esta música que sentía esta misma rabia... Thatcher estaba llevándonos a la guerra, arruinando la industria minera, incrementando el poder policial, cortando los servicios sociales, creando desempleo masivo, inventando el maldito “poll tax” [la protesta en su contra fue tan grande que se ella vio forzada a renunciar... ¡Una ola de alegría lleno el país! ¡Cuando ella muera, celebraremos!]... mientras, Reagan ponía sus mísiles Cruise en Inglaterra e invadía Granada, Honduras, Nicaragua.... los McDonalds comenzando a verse por todos lados, y hasta que el muro de Berlín cayó junto al comunismo / poder ruso, la destrucción nuclear fue la amenaza más grande (¡más que la dominación global de la Corporaciones!}....los 80s fueron tiempos de miedo, resentimiento, protesta, revueltas, y activismo... causa y efecto: mientras más un estado oprime a su población más gente toma conciencia y se rebela en contra toda forma de control... esta atmósfera fue hecha para el anarco-punk , ¿o fue al revés?

Entonces escribiste y cantaste y te subiste a la camioneta e hiciste la tocata y te informaron que en el lugar donde se estaba haciendo la tocata estaban repartiendo información y los fanzines ya no eran exclusivamente sobre las bandas, y que no habían guardias / matones en la entrada o altos precios para entrar y que no importaba que tipo de música tocaran las bandas! [Napalm Death y Culture Shock tocaban juntos, y eso era algo común]... De una u otra forma, cada uno tenía intensas experiencias en los conciertos, buenas o malas [también había mucha violencia, muchos skinheads racistas.. todas las criticas de 'predicando a los convertidos' habían empezado]; era un sentimiento que combinaba el respeto por la individualidad con la necesidad de unidad. ¡Y también había mucha DIVERSIÓN! La gente asocia política con aburrimiento, pero es tan fácil como asociar 'diversión' con 'imbecilidad', así que destruyamos ambas ecuaciones pues son mentira. Pasamos mucho tiempo haciendo tonterías, jugando y mandándonos cagadas, sencillamente porque no había nadie diciéndonos que No Estaba Permitido. Sé tu mismo es más que una frase pegajosa...

2. ¿De manera similar, puedes darnos más información relevante acerca de Culture Shock? No hay mucha información de esta banda por acá, solo que existió después de Subhumans y antes que Citizen Fish, y es la único de las primeros experimentos que tuvieron éxito en la combinación de ska y punk.

Dick Lucas: [¿eso era todo? ¡Hurra!] veamos...los Subhumans se disolvieron el 85 [todo se veía un poquito gastado, no lo sé, demasiados “chicos pasados a vodka rompiendo las ventanas de los locales donde tocábamos”, eso creo] y a principios del 86 se me pidió que cantara para Nige [quien había estado en los A Heads], Bill [quien había estado en Organised Chaos----estas 2 bandas y los Subs existieron entre el 81 y 85 en un pequeño pueblo llamado Warminster en el condado de Wiltshire, por si les interesa] y Paul, comenzamos ¿Shock Culture? no...Culture Shock.... fue algo nuevo y muy estimulante, mezclando la música y actitud punk con ska y reggae, esto abrió muchas ideas y me atrevería a decir arruino unas cuantas barreras musicales...además del tipo de conciertos que hacíamos antes, comenzamos a presentarnos en festivales, tanto legales como ilegales; en 1985 la policía detuvo el festival anual de Stonehenge [cada solsticio de verano desde 1972 más de 30,000 personas se reunían a escuchar bandas en vivo, dentro y en los alrededores de Stonehenge, todo gratis, de una manera muy anárquica] atacando el convoy de vehículos que iba camino a las Rocas, incluso los vehículos de quienes vivían en las cercanías. De ese día en adelante surgió una masa de viajeros que cada solsticio [de invierno y verano] se dirigían a un festival prohibido, realizando espontáneos mini-festivales en cualquier pedazo de tierra en la que pudieran instalarse de noche...... fines de los 80s eran tiempo de Festival, hasta que nuevas leyes lo hicieron casi imposible [¿donde se fueron los viajeros? a Irlanda, Holanda, Francia....]. también fue el momento cuando la música rave era principalmente escuchada en campos y tiendas de campaña. De hecho si la música rave ha sido tenido letras, el mensaje de rebelión tanto en pensamiento como del cuerpo [''¿para que hacer disturbios cuando podemos bailar?'' era el slogan en una polera] podría haber continuado lo que el anarco punk comenzó... en general, Culture Shock fue menos nihilista que Subhumans, y más positivo en ambos sentidos (letras y música ); ¿Posible resultado de la influencia de los festivales / encuentros, o de habernos volado mucho?.

3. Muchos sellos independientes no han durado en el sistema capitalista que tenemos, no importa que tan buena sea la música que ellos editan, o las ideas que defienden (estamos pensando concretamente en Allied Recordings y Agit Prop). ¿Cómo has sido capaz de llevar exitosamente todos estos años con BLUURH Records, haciéndolo económicamente capaz de editar nuevos títulos? ¿hay alguna “receta para mantener con vida a un sello basado en la ética de D.I.Y., sin perder un montón de dinero, o transformándose en despiadados hombres de negocios?

Dick Lucas: BLUURG no es tan DIY como parece... siguiendo el hilo, en 1977 John Loder comenzó Southern Studios, y el primer disco punk que edito fue de Crass, pues el solía vivir con ellos; como Crass no tenía los medios para editar el 'Feeding of the 5000', John puso el dinero, organizó la impresión del LP, imprimió la carátula y armó su propia distribución...la cuál es totalmente DIY (Hazlo tu mismo)... Él hizo lo mismo para Flux of Pink Indians, quienes pasaron por Crass Records y querían formalizar su propio sello [Spiderleg Records],y dos años mas tarde el hizo lo mismo por los Subs, quienes habíamos estado en Spiderleg y queríamos hacer nuestro propio sello, el cuál viene a ser ahora Bluurg . Así que aunque yo edito los discos y decido su precio, no hago la parte más difícil pues no puedo – mientras que John si. ¿Eso es cooperación? Sí. ¿Es eso honestamente independiente? No. De manera que así es como funciona la cosa. Esto significa que John puede decir que “no” a una edición en Bluurg, tomando en cuenta la posibilidad de que pierda mucho dinero. Y cuando los CDs fueron inventados, esto significo que la edición de un disco por parte de una banda desconocida era doblemente riesgoso, porque tu debes hacer dos veces el mismo ítem [en Lp y Cd]....así que después de editar unos cuantos títulos que significaron perdidas, más o menos renuncie a sacar algo en lo que no estuviera puesta mi voz. Recientemente he estado sacando CDs sin la ayuda de John, y puedo sacar cualquier cosa pero estos no tienen casi ninguna distribución como resultado...no soy un empresario, sino un vocalista. Otro factor [aparte de las perdidas] que me deja afuera de la cuestión es el hecho de que muchos de los demos que me envían son de bandas con buena actitud en las letras, pero que buscan un contrato y firmas, y yo no puedo trabajar así, ¡me convertiría en un empresario- ¡yuk!

4. ¿Del punto de vista 2002, cual seria la mayor critica (constructiva) que podrían hacerle a la ideología anarquista y el movimiento punk de hoy?

Dick Lucas: ¿Ideología anarquista? Como antes mencione, no como idealismo al desayuno... no hay una cosa sólida que yo pueda decir claramente “¡esta es la ideología anarquista!” – cualquier método para luchar de vuelta es mejor que ninguno, y el mejor es meramente existir sin ser parte del problema...anda en bicicleta / no conduzcas, recicla / no botes, no reemplaces las experiencias con TV, ayuda a la gente que lo necesite... todas cosas básicas, realmente. En tanto que el movimiento punk, se mueve desde América y MTV a las no – rebeldes orejas de la juventud “franqueada” a través del planeta.... ok, hay más que esto en realidad, ¿pero quien puede decirlo? Nos llamamos a nosotros 'underground', pero es arriba de la superficie donde la mierda pasa....Nuestra cooperación deberá hablar por si misma; si cooperamos con las “corbatas y trajes”, nadie se dará por enterado la próxima semana; si cooperamos en las líneas no comprometidas / libres / originales / radicales, la energía puesta se reproducirá al doble.

5. Uno de los elementos más distintivos en tus letras es como pones en pocas palabras lo que mucha gente siente pero no puede expresar articular tan precisamente. ¿Cuales son tus mayores influencias líricas? ¿Hay algún escritor, filosofo, músico o director de cine cuyas ideas te hayan impactado a nivel intelectual?.

Dick Lucas: la inspiración lírica es originada por la observación humana, y el amor de las palabras....mis libros favoritos – 'Zen y el Arte de Cuidar Motocicletas' y 'Lila' por Robert M. Pirsig son esencialmente libros filosóficos que expanden tu mente, principalmente enfocados con la naturaleza de la Calidad, ambos excelentes; 'The Diceman' de Luke Rhinehart explora las barreras del autocontrol, o la perdida de él [y es muy divertido]....hay demasiados films, y ninguno supera al resto....los primeros 2 LPs de Wire son irremplazables, y Frank Zappa era un genio, especialmente el material que hizo con The Mothers of Invention.

6. También acerca de tus letras... en los primeros discos de los Subhumans, las frases que escupías eran mucho más "rabiosas" y "nihilistas" que las – tipo ensayo- que usas hoy en día, que parecieran apuntar a una rebelión más constructiva. ¿Cómo ocurrió este proceso?

Dick Lucas: Haciéndome viejo, menos paranoico, más sabio, viajando y experimentando más, no queriendo repetirme una y otra vez lo mismo....

7. Es un hecho común que muchas bandas políticas tienen una causa principal u que ayudan y apoyan. En el caso especifico de Citizen Fish, ¿cuales son las campañas o movimientos más relevantes que ustedes defienden, y porque?

Dick Lucas: no somos el tipo de banda que dice 'apoyamos [solamente] esta lucha', porque hay muchos problemas y causas que necesitan ser consideradas. Nuestro apoyo viene en la forma de hacer beneficios o apareciendo en recopilaciones benéficas [cada poquito ayuda], y los principales problemas son los derechos de los animales [porque los animales no tienen voz y son tratados como productos, como si los humanos no fueran animales también] y la masiva globalización del poder corporativo, el cual destruye vidas, culturas y este planeta en todos los niveles imaginables.

8. ¿Puedes darnos la lista de tus 5 principales discos favoritos de todos los tiempos, y porque tienen tal importancia en tu vida?

Dick Lucas:
Operation Ivy 'Energy' [ska-punk inteligente y constructivo desde los USA, el primero y el mejor de su clase]
Buzzcocks 'Another Music In A Different Kitchen' [el primer disco punk que me compre]
The Stooges 'Funhouse' [¡punk antes de que el punk existiera! Aunque el lado B es un desastre...]
Subhumans 'The Day The Country Died' [¡Oops! Bueno, fue el primer Lp en el que estuve metido, ¡y aún vende caleta 19 años después!]
Wire 'Chairs Missing' [¿océanos sónicos de poder encendiéndose?! No ha habido algo más original después de este].

9. ¿Podrías darnos tu opinión respecto a los ataques del 11 de septiembre, las políticas de George W. Bush, y la Guerra en Afganistán?

Dick Lucas : El gobierno de G. W. Bush estaba tratando con los talibanes, a quienes la CIA los armo con tal de sacar a los rusos... veras, hay muchísimo petróleo en la región y los US necesitan una red de tuberías que atravesara Afganistán... 6 meses más tarde y los norteamericanos están en Afganistán para “reconstruirlo”, y desde una perspectiva más amplia pareciera que eso es exactamente lo que las compañías petroleras quería, si bien es difícil imaginar que hallan dejado que pasara lo del 9-11 a propósito... una guerra de venganza deja al ganador en el país de los derrotados... y hay más petróleo para extraer como resultado. Otros resultados incluyen terrorismo global y la progresiva reducción global de los derechos humanos básicos en las naciones 'civilizadas'... América bajo Bush es la mayor amenaza para todos nosotros.

Pescado, papas fritas y paz.
Dick
Cf
(25 de enero de 2002) *Se agradece a Carlos y Javier de Terapia Radial (Santaigo de Chile).

Septic Death (US): Theme from Ozobozo (1992)

"Me incorporé. La oscuridad era total. No podía ver la figura del que me había despertado. No podía recordar ni la hora en que había caído en trance, ni el lugar en que me encontraba. Mientras seguía inmóvil, intentando ordenar mis pensamientos, la fría mano me agarró con fuerza por la muñeca, sacudiéndola con petulancia, mientras la voz farfullante decía de nuevo:

-¡Levántate! ¿No te he dicho que te levantes?

-¿Y tú - pregunté- quién eres?

-No tengo nombre en las regiones donde habito -replicó la voz tristemente-. Fui un hombre y soy un espectro. Era despiadado, pero soy digno de lástima. Ya ves que tiemblo. Me rechinan los dientes cuando hablo, pero no es por el frío de la noche, de la noche eterna. Pero este horror es insoportable. ¿Cómo puedes dormir tú tranquilo? No me dejan descansar los gritos de estas largas agonías. Estos espectáculos son más de lo que puedo soportar. ¡Levántate! Ven conmigo a la noche exterior, y deja que te muestre las tumbas. ¿No es este un espectáculo de dolor?... ¡Mira!

Miré, y la figura invisible que aún seguía apretándome la muñeca consiguió abrir las tumbas de toda la humanidad, y de cada una salían las irradiaciones fosfóricas de la descomposición, de forma que pude ver sus más escondidos rincones y los cuerpos amortajados en su triste y solemne sueño con el gusano. Pero, ¡ay!, los que realmente dormían, aunque fueran muchos millones, eran menos que los que no dormían en absoluto, y había una débil lucha, y había un triste y general desasosiego, y de las profundidades de los innumerables pozos salía el melancólico frotar de las vestiduras de los enterrados. Y, entre aquellos que parecían descansar tranquilos, vi que muchos habían cambiado, en mayor o menor grado, la rígida e incómoda postura en que fueron sepultados. Y la voz me habló de nuevo, mientras contemplaba:

-¿No es esto, ¡ah!, acaso un espectáculo lastimoso?"

Edgar Allan Poe extracto del cuento "El entierro prematuro".

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